固定鏡頭是宣傳片拍攝一個(gè)鏡頭的過程中，攝影機(jī)機(jī)位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對(duì)象可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。它的核心一點(diǎn)就是畫面所依附的框架不動(dòng)。固定鏡頭是一種靜態(tài)造型方式，它的核心就是畫面所依附的框架不動(dòng)，但是它又不完全等同于美術(shù)作品和攝影照片。畫面中人物可以任意移動(dòng)、入畫出畫，同一畫面的光影也可以發(fā)生變化。今天小米來跟大家聊聊宣傳片拍攝固定鏡頭的使用技巧。

1 、固定畫面在拍攝中有一點(diǎn)必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭

在正常情況下，每個(gè)鏡頭都應(yīng)該是紋絲不動(dòng)、一絲不茍，應(yīng)堅(jiān)決消除任何可以避免的晃動(dòng)因素。即便是在擁擠、緊急等非常局面下，也應(yīng)力求保持固定畫面最大限度的穩(wěn)定和平衡。這也就涉及到了攝像機(jī)的持機(jī)方式的問題。一般而論，固定畫面都應(yīng)盡量使用三角架來拍攝，以防肩扛拍攝造成的不穩(wěn)定情況。但是，反觀目前我國的許多電視節(jié)目，明顯可見許多固定畫面該用、能用三角架而棄之不用，使得畫面晃晃悠悠。這與國外的電視工作者對(duì)三角架的精心保護(hù)和認(rèn)真使用，形成了鮮明的對(duì)比。特別是在俯仰角度較大、變焦鏡頭推至長焦距等情況下，攝像機(jī)稍不穩(wěn)定，就會(huì)在畫面中反映出明顯的晃動(dòng)，而我們很多攝像師還在“視而不見”，用肩扛的方式繼續(xù)拍攝著“靜中有動(dòng)”的固定畫面。

顯然，這不僅是攝像機(jī)的持機(jī)方法問題，實(shí)質(zhì)上反映出了攝像者的工作態(tài)度和敬業(yè)精神。因此特別強(qiáng)調(diào)從認(rèn)真使用三角架開始，培養(yǎng)敬業(yè)精神，嚴(yán)肅創(chuàng)作態(tài)度，拍攝好名副其實(shí)的固定畫面。當(dāng)然，在實(shí)踐工作中，可能由于環(huán)境的變化和客觀條件的限制，我們未必都能發(fā)揮三角架的作用，這就需要根據(jù)實(shí)際情況靈活變通，憑靠生活中的支撐物和穩(wěn)定點(diǎn)來替代三角架，幫助我們拍好穩(wěn)定的固定畫面。

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2、注意捕捉動(dòng)感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力

固定畫面易“死”易“呆”，容易出現(xiàn)平板一塊、缺乏生氣的情況，因此，在拍攝固定畫面時(shí)應(yīng)注意捕捉活躍因素，調(diào)動(dòng)動(dòng)態(tài)因素，做到靜中有動(dòng)、動(dòng)靜相宜。比如說，拍攝一池春水，就可以在畫面中攝入幾只浮游爆戲的鴨子，漣滿的運(yùn)動(dòng)和小鴨的運(yùn)動(dòng)使得“死水”“活”了起來。此外，固定畫面中人物的調(diào)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)，也是活躍靜態(tài)畫面的有效手段。

3、要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)

固定畫面如果不注意前景、后景及立體、陪體等的選擇和安排，不注意縱軸方向上的人物或物體的高度，那么就容易出現(xiàn)畫面缺乏主體感、空間感的問題。這就要求當(dāng)我們選擇拍攝方向。拍攝角度和拍攝距離時(shí)，有目的、有意識(shí)地提煉縱深方向上的線、形、色等造型元素，并注意利用光、影的節(jié)奏、間隔和變化形成帶有縱深感的光效和“光空間”。

例如：當(dāng)被采訪對(duì)象不得不緊貼墻壁接受記者采訪時(shí)，如果條件許可，可以加用一盞新聞燈，從斜側(cè)方打向被采訪對(duì)象，以使其投在墻壁上的身影和墻壁上的光影變化形成畫面的縱深感和空間感，避免出現(xiàn)被采訪者仿佛被“貼”在白色墻壁上的難看畫面。因?yàn)楣潭ó嬅媾懦水嬅婵蚣芎捅尘暗乃竭\(yùn)動(dòng)和垂直運(yùn)動(dòng)，倘若縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)又不充分，可以想見，這種固定畫面猶如僵死的“貼片”那樣，很難表現(xiàn)出電視畫面的造型美感，難以完成在二維平面中反映三維現(xiàn)實(shí)的畫面造型任務(wù)。因此，應(yīng)該注意選擇、提取和發(fā)掘畫面縱深方向上的造型元素，以縱向維度上的造型表現(xiàn)來彌補(bǔ)水平維度和垂直維度上的不足。

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4、固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性

之所以提出這個(gè)要求，是因?yàn)楣潭ó嬅媾c固定畫面組接時(shí)，涉及很多方面的內(nèi)容，對(duì)鏡頭的要求是很高的。我們常說的畫面與畫面組接時(shí)的“跳”，就是初學(xué)攝像時(shí)易犯的毛病。

例如：拍攝某領(lǐng)導(dǎo)接受記者采訪時(shí)，如果把兩個(gè)景別變化不大、人物動(dòng)作發(fā)生變化的固定畫面相接，從視覺感受上來講，會(huì)覺得接受采訪的領(lǐng)導(dǎo)近于病態(tài)地“跳動(dòng)”了一下，視覺上很不流暢。這要求在拍攝時(shí)，就充分考慮到后期編輯的組接問題。像上面所說的情況，就應(yīng)該拉開不同鏡頭的景別關(guān)系，比如，全景固定畫面組接近景固定畫面，中景固定畫面組接特寫固定畫面等，觀眾就不會(huì)）在收視時(shí)感覺到“跳” 了。有經(jīng)驗(yàn)的攝像師在拍攝現(xiàn)場(chǎng)工作時(shí)，都會(huì)注意多從不同角度、不同景別來拍攝一些固定畫面，注意對(duì)同一被攝主體進(jìn)行固定畫面拍攝時(shí)，多拍一些不同機(jī)位、不同景別的鏡頭，這樣一來，后期編輯時(shí)就比較方便了，鏡頭的利用率也高。

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5、固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性

現(xiàn)在許多搞攝像工作的人，似乎有一種偏見，那就是拿起攝像機(jī)來就想運(yùn)動(dòng)，拍起畫面來就是推、拉、搖、移?？墒且坏┳屗麄兣囊恍┕潭ó嬅妫３１憩F(xiàn)出各種各樣的毛病，諸如景別不清、構(gòu)圖不美、畫面雜亂等，這表明攝像的基本功還很薄弱。可以說，這一方面，是妨礙我們電視藝術(shù)的完善和成熟的隱患，同時(shí)，也正是改變當(dāng)前攝像水平滑坡局面的突破口。固定畫面拍得怎么樣，往往能夠反映出一個(gè)攝像者的基本素質(zhì)和真正水平，它是對(duì)攝像者構(gòu)圖技巧、造型能力、審美趣味和藝術(shù)表現(xiàn)力的綜合檢驗(yàn)。相對(duì)而言，由于運(yùn)動(dòng)畫面的運(yùn)動(dòng)性、可變性，某些構(gòu)圖上的問題能在一定程度上得到掩蓋，或者觀眾的注意被畫面的外部運(yùn)動(dòng)所轉(zhuǎn)移和分散。但固定畫面就不行了，由于框架的靜止和背景的相對(duì)穩(wěn)定，加上觀眾視點(diǎn)的穩(wěn)定，構(gòu)圖中不大的毛病會(huì)在觀眾眼中得到“放大”，可能比較突出地干擾觀眾的收視情緒。因此，攝像人員只有從一上手就勤苦練，尤其是要拍好固定畫面。拍美固定畫面，從視覺形象的塑造、光色影調(diào)的表現(xiàn)、主體陪體的提煉等多個(gè)層面上加強(qiáng)鍛煉和創(chuàng)作，拍攝出構(gòu)圖精美、景別清楚準(zhǔn)確、畫面主體突出、畫面信息凝煉集中的優(yōu)秀固定畫面來。

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